En anglais : Liang style Bagua Zhang
En chinois : Liáng pài Bāguàzhǎng 梁派八卦掌

Fondé par Liang Zhenpu 梁振蒲 (1863-1932), élève direct du fondateur du Bagua Zhang, Dong Haichuan

Origine et généalogie

Le style Liang est considéré aujourd'hui comme le 3e plus grand courant du Bagua Zhang. Il est l'oeuvre de Liang Zhenpu (梁振蒲), qui fut le plus jeune élève direct de Dong Haichuan. On dit généralement de ce style qu'il est une synthèse des deux autres grandes variantes du Bagua Zhang, le Cheng et le Yin.

A son arrivée sous la coupe de Dong Haichuan, Liang Zhenpu était peu expérimenté dans l'univers des arts martiaux : il avait 14 ans et avait seulement étudié le Tan Tui, un art faisant grand usage des jambes. Il passa au total 5 années auprès du fondateur de la Boxe des Huit Trigrammes, où son attitude sérieuse et ses qualités naturelles lui firent gagner le respect de tous.

Il profita donc des conseils des principaux disciples du maître, ce qui peut aujourd'hui expliquer l'aspect synthétique de sa variante : il n'a pas, comme ses frères d'entraînement, focalisé sa pratique du Bagua Zhang sur ses qualités initiales, mais fait la combinaison des différentes interprétations de l'art.

La création de Liang Zhenpu se popularisa ensuite avec sa première génération d'élèves. Guo Gumin (郭古民) et surtout Li Ziming (李子鳴) allaient contribuer à répandre l'enseignement du style Liang, si bien que les principales écoles de nos jours descendent de ces deux maîtres.

Il est important de noter que Li Ziming fut le premier président de la Beijing Bagua Research Association. Aujourd'hui, la majeure partie des pratiquants chinois sont basés à Pékin, et une grande partie des experts les plus illustres (Zhang Quanliang, Ma Chuanxu...) descendent de l'école Li Ziming.

Il est important de noter que cette branche du Bagua Zhang est l'une de celles qui s'est le moins fragmentée au fil des générations, contrairement au style Yin.

Philosophie et particularités techniques

3e grand courant du Bagua Zhang, le style Liang est souvent présenté comme une synthèse des deux autres grandes écoles : le Cheng et le Yin . Certains présentent même l'interprétation de Liang Zhenpu comme la plus pure et donc la plus proche des enseignements originels de Dong Haichuan.

Vont en ce sens le fait que Liang Zhenpu commença son apprentissage jeune (14 ans) et avec une faible expérience des autres arts martiaux. En effet, Dong Haichuan adaptait son enseignement aux connaissances initiales de ses étudiants : ainsi Cheng Tinghua, le lutteur, développa un style souple laissant une place importante aux saisies et projections, tandis que Yin Fu, combattant déjà réputé, développa un Bagua Zhang plus dur et basé essentiellement sur les frappes.

Néanmoins, Liang Zhenpu profita de la présence de Dong Haichuan pendant une durée relativement courte, 5 ans, et reçu donc tout autant l'enseignement des principaux disciples du maître comme Cheng Tinghua, Yin Fu, Shi Jidong...

La présentation du Bagua Zhang style Liang comme une synthèse des principales interprétations de la Boxe des Huit Trigrammes apparaît donc plus juste. Néanmoins, il comporte quelques particularités lui étant propre : il s'agit de la variante la plus circulaire de toute la famille du Bagua Zhang -ce qui la rend très esthétique- et elle se distingue par une très large gamme d'armes étudiées.

Parmi les techniques enseignées dans ce style, on répertorie les huit paumes originelles (Laobazhang 老八掌), la marche en cercle et une vaste gamme de techniques incluant frappes, saisies et projections.

La variante Liang, à l'image du style Yin, s'inspire grandement des attitudes animales : «le style Liang imite beaucoup les attitudes animales. Par exemple, la position des doigts de la main s’inspire du tigre et du dragon, la tête, en perpétuel mouvement pour assurer une vision périphérique, prend modèle sur le singe…» Maître Zhang Quanliang (7e duan, disciple de feu maître Li Ziming)

Stratégie en combat

Parmi toutes les variantes du Bagua Zhang, le style Liang se présente comme celle avec les mouvements et déplacements les plus circulaires. Il insiste sur les stratégies en combat visant à contourner l'adversaire et utiliser la force du mouvement perpétuel.

Celui-ci ne doit jamais être rompu, y compris après une frappe, l'objectif étant de rester en position avantageuse : derrière ou sur les côtés de l'opposant.

La grande variété des techniques offre un vaste choix de possibilité : «lors d’un combat réel, la technique utilisée dépendra essentiellement du contexte et de l’attaque adverse. Si quelqu’un me saisit, je le frappe par exemple, si on essaie de me frapper et que cela me donne l’opportunité de placer une clé, je le fais... L’une des grandes spécificités techniques réside dans l’usage de la main ouverte en permanence. On frappe avec le tranchant ou avec les piques des doigts pour atteindre directement les points vitaux.» maître Zhang Quanliang (7e duan, disciple de feu maître Li Ziming)